Kaulinan peran

Kaulinan peran-maén nyaéta cara modeling kaayaan psikologis nu ngamekarkeun kaahlian psikologis jeung sosial tangtu.

Maén peran involuntary

Kaulinan peran-maén involuntary, ieu utamana:

• kaulinan barudak

"Kuring keur nyetir pan-pan, di sasak sorangan ..." Budak muterkeun peran pan.

• kaulinan manipulasi rumah tangga (nurutkeun E. Berne)

Nurutkeun Eric Berne, kaulinan sapopoé nyaéta sakumpulan topéng jeung pola-pola paripolah anu digunakeun sacara semi-sadar atawa teu sadar, tapi kalawan tujuan anu tangtu. Éta "runtuyan transaksi tambahan kalayan hasil anu jelas sareng tiasa diprediksi. Ieu mangrupakeun set repetitive tina transaksi kadang monoton nu kasampak rada masuk akal dina beungeut cai, tapi boga motivasi disumputkeun; pondok, éta runtuyan belah ngandung bubu a, sababaraha jenis nyekel. Salaku conto:

Penjual: Modél ieu langkung saé, tapi langkung mahal, anjeun teu tiasa nanggung.

Palanggan: Abdi badé nyandak! [Sanaos satengah bulan ditinggalkeun sateuacan gaji sareng lima puluh dolar dina saku anjeun]

A has "Hai!" — "Héy!" kalawan tuluyan ngeunaan cuaca ogé lumaku pikeun kaulinan, sabab kieu skenario well-diartikeun pikeun tiap budaya.

Acak Role Playing

Hubungan antara aktor jeung peran, pangarang jeung karakter tina téks atawa gambar, pamuter jeung karakter nu leuwih pajeulit batan eta bisa sigana di glance kahiji. Kahiji, éta prosés dua arah anu mangaruhan dua sisi. Topeng henteu ditumpukeun ti gigir, éta sacara organik tumbuh tina raray. Teu aya anu bakal tiasa maénkeun peran ieu atanapi éta sacara kualitatif tanpa gaduh sipat karakter anu dimaénkeun. Pamuter Nyiapkeun pikeun peran karakter anu teu nyarupaan karakter dina cara naon baé bakal kapaksa ngamekarkeun kualitas karakter ieu, sabab lamun heunteu aya gunana nempatkeun dina topéng. A mechanically ditunda topeng, euweuh urusan sabaraha kualitas luhur éta, bakal salawasna jadi topeng maot, nu unacceptable pikeun kaulinan. Intina kaulinan henteu nyamar janten karakter, tapi janten hiji. Hormat.

Peran dicoo ku aktor

Aktor milih sauntuyan kalungguhan anu teras anjeunna laksanakeun sapanjang karirna. Aktor cemerlang terus expands spéktrum ieu jeung nyoba peran lengkep beda — ieu teu bohong jeung kamampuhan pikeun pretend, tapi kalenturan tina eling nu ngidinan Anjeun pikeun meunangkeun dipaké pikeun peran. Tapi mun anjeun tumuwuh peran anyar dina diri, anjeun teu ngan enliven peran kalawan diri, tapi ogé ngajadikeun eta bagian tina anjeun. Ngeunaan Nemirovich-Danchenko, sigana, maranéhna ngomong yén nalika anjeunna Nyiapkeun maén scoundrels, maranéhna sieun kaanggo anjeunna sadayana dinten, teu ngan salila pagelaran.

Sublimasi dina kreativitas (nulis, ngagambar, musik)

Panulis nyiptakeun galeri karakter, ngabiasakeun masing-masing. Cara ngagambar ngan ukur potret diri anu bengkok sanés graphomania, ieu mangrupikeun karangan di SMA, tapi pikeun nyarios yén ieu atanapi éta panulis henteu ngagambar dirina dina karya naon waé henteu aya gunana. Panulis ngagambar dirina dina unggal karakter, sabab upami henteu, teu aya anu tiasa hirup. Sanaos pangarang anu cemerlang ngajelaskeun jalma anu nyata, éta sanés ngan ukur Boris Godunov, Chernyshevsky sareng Stalin, tapi ogé Pushkin's Godunov, Nabokov's Chernyshevsky atanapi Solzhenitsyn's Stalin - pangarang salawasna mawa bagian tina dirina kana karakter éta. Di sisi séjén, sakumaha dina kasus aktor, pangarang nyerep sagala karakter, tumuwuh aranjeunna dina dirina saméméh ngajéntrékeun, janten aranjeunna. Sumuhun, pangarang bisa hate ieu atawa éta karakter na. Tapi - leuwih bahaya pikeun pangarang, sabab robah jadi hatred diri. Ka naraka jeung karakter ieu.

Kaulinan carita (peran, rekonstruksi)

Rupa ieu dina rasa ngagabungkeun dua anu sateuacana. Pamuter bisa milih karakter siap-dijieun sorangan, kawas aktor; anjeunna tiasa nyiptakeun sorangan, salaku pangarang, anjeunna tiasa nyandak anu siap-siap sareng ngarobih pikeun dirina ... Salaku aktor, anjeunna biasa ngaréspon nami karakter, nyarios dina sorana, nganggo sikepna. Pamuter tiasa nyandak sababaraha karakter (dina «téoritis» malah dina waktos anu sareng), anjeunna tiasa nyandak karakter jalma séjén sarta maénkeun éta, respecting karakter — alatan nu idéntifikasi jeung karakter weakens. Rekonstruksi sacara gembleng masihan gambaran psikologis anu sami.

Latihan peran

Beda antara latihan peran-maén jeung tipe séjén kaulinan nyaeta aranjeunna arah di alam, ieu téh karya boga tujuan dina Tret kapribadian individu. latihan peran mindeng dipaké pikeun

• ngaidentipikasi sipat karakter laten (kalebet kompleks disumputkeun sareng eksplisit)
• attracting perhatian pamaén ka sipat nu tangtu karakter na
• ngembangkeun kaahlian kabiasaan dina situasi tipe ieu.

Gumantung kana ciri pribadi sareng tugas latihan peran, pamuter tiasa milih sababaraha garis paripolah salami pertandingan.

1. Seuseueurna pamaén patuh kana anu pangheulana sareng anu paling alami: ieu mangrupikeun masker diri, rada dirobih sareng ningkat. Hal ieu dipaké ku paling beginners dina awal terapi. Dina raraga ngabentuk gambaran mimiti pamaén, topeng kahiji biasana cukup, sanajan loba rinci tur undercurrents tetep teu jelas.
2. Salaku kaayaan kaulinan progresses, pamaén relaxes jeung ngarasa leuwih sarta leuwih percaya diri. Nuluykeun maén sorangan, anjeunna laun ngamekarkeun topeng ieu, dina kaayaan kondisional sahingga dirina leuwih ti anjeunna bakal ngidinan dina nyata. Dina tahap ieu, sipat karakter laten sareng repressed mimiti muncul. Pamuter masihan karakter karesepna sareng sipat-sipat anu anjeunna hoyong kembangkeun dina dirina. Ku alatan éta, di dieu éta merenah pikeun niténan motivasi internal pamaén, nu bisa jadi atra dina karakter-Na. Tapi aya bahaya stagnasi: dina saimbang kasus anu penting, pamuter moal ngalangkungan tahap ieu nyalira. The roleplaying of superheroes anu ngéléhkeun dulur bakal dimimitian; superheroines dulur hayang, sarta kombinasi tina dua jenis.
3. Dina tingkat salajengna, pamaén mimiti ékspérimén sareng peran. Anjeunna nyoba karakter, beuki loba teu kawas topeng munggaran tur beuki loba aneh jeung teu kaduga. Kira-kira dina tahap anu sarua, pamahaman yén karakter téh modél kabiasaan datang. Sanggeus digawé kaluar kaahlian behavioral pikeun tipena béda kaayaan, pamaén mimiti ngagabungkeun aranjeunna dina kahirupan nyata, ngarasa hiji aplikasi kaahlian kayaning "akting kaluar" karakter nu tangtu. Dina basa sejen, sanggeus akumulasi sajumlah signifikan tina garis kabiasaan, pamaén nilik nu mana nu pangmerenahna pikeun situasi nu tangtu ("Leres, Abdi hadé maénkeun karakter ieu di dieu ..."), nu ngidinan anjeunna meta jeung efisiensi greatest. Tapi prosés ieu ogé boga downside a. Kahiji, bahaya nyangkut dina tahap kadua nyaeta fraught kalawan escapism jeung kapribadian bengkahna: pamuter sieun mindahkeun kaahlian behavioral tina situasi model ka nyata. Bréh, éta rada hese nangtukeun naha akting kaluar bastards nyaeta «niupan kaluar uap», venting émosi négatip — atawa ngamekarkeun kaahlian. pengulangan terus-terusan bisa mawa kaahlian psikologis jeung sosial ka automatism, nu ngancam kalawan konsékuansi kubur lamun garis kabiasaan ieu mimitina dipilih ku pamaén ku kasalahan.